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投考戏剧学院

时间:2016-07-07 14:53来源:xianyunys.com 作者:大妞范儿

五○年代,中国大陆年轻人没有发财致富的机会,最嚮往的就是出名得利。名利思想,儘管年年批判,但是,嘴上说批,心里却暗作努力。当时最好的捷径就是考上中央戏剧学院,毕业后当个编剧、导演或演员。不但一生吃好、玩好、挣钱多,连找对象都容易。我也是受这种思想支配,削尖脑袋要考中央戏剧学院。

中央戏剧学院每年夏天招生,有戏文糸(编剧)、导演糸、表演糸、舞美系。因为表演糸有三个班,所以报考的人数最多。考前要準备一首诗朗诵、一个单人表演小品:唱歌、舞蹈或形体表演,当然口试和笔试都是少不了的。第一是形体关,老师一眼就能看出你走路有什幺毛病,或是上身长下身短、罗圈腿、内八字、外八字、平足没有弹跳力,都通不过。

长相通常都是俊男美女,但是,像严顺开就是例外,此人长得又瘦又小,五官也不帅,照样被招收。他毕业后分配到上海人艺,成为名演员。当初老师就看上他有演喜剧的天才,果然,中央电视台春节晚会,他表演过很多次小品,还成功扮演了鲁迅《阿Q正传》电影中的阿Q。还有位奇丑无比的颜彼得,也考入中央戏剧学院,他成功演出电视连续剧《唐明皇》里的安禄山角色,杨贵妃收安禄山作乾儿子这场戏,美女与丑男鲜明对比,戏剧效果十足。

中央戏剧学院培养的是各种不同类型的角色,就像梁山泊一百单八将的好汉,这是老师们的高明之处,绝不是千篇一律的奶油小生,更不是千篇一律的还珠格格。

投考中央戏剧学院最难通过的是表演关,比如即兴小品,老师突然丢给你一支笔说:「这是一条死蛇。」你马上要表演手中是条死蛇。老师说:「这是一条活蛇。」你马上要表演手中是条活蛇。老师说:「这是一条毒蛇。」你马上要表演被毒蛇咬伤,恐惧、害怕、赶紧求救等一糸列的动作。

再比如出题小品,老师说「在地震中」。考生要首先想到时间,是冬天还是夏天、是白天还是夜晚,地点是在室内还是在室外。时间和环境直接影响你的表演。通常考场不提供任何小道具,比如拐杖、扇子、书本等,都需要自备。那天考场正好有床舖、桌椅,我就利用这些大道具。表演我正在睡觉,突然地震,从床上摔下来,马上爬起来,想去开电灯,跌跌撞撞碰到桌椅,好不容易摸到开关,但电灯不亮。我去开门,门怎样也打不开,又去开窗户,窗子上的玻璃全破碎了,我费了九牛二虎之力翻出窗户,才发现手脚都被碎玻璃扎破了。

这个小品,因为我表演的层次分明,动作準确,让观众清楚地看到在地震中,逃生本能的真实状况,而得到老师的表扬与肯定。

这类出题小品,除了锻鍊演员的表演能力和想像能力,主要是看演员在非常事件、特殊情况下,有没有激情,有没有爆发力。比如在火灾中、在水灾中、在战场上、在抢险救人时,你是否能表现出身历其境的状况。老师最怕温吞的学生,天塌下来都彷彿与他毫无关係似的。

还有一种小品,我称合理小品,老师说:「你把桌子搬过来,把椅子放在桌子上,再把这小板凳放在椅子上,然后你站上去。」这一系列的动作,首先你必须把它合理化。比如,我上去换灯泡,或我上去糊顶棚,或我上去打扫灰尘都可以。只要你马上能把以上动作合理化,再做得真实、自然、合情合理。这也是锻鍊演员的表演能力、想像能力和随机应变的能力。

在考试中老师喜欢出双人小品,或是多人小品的考题,因为不能事先排练,完全靠现场临时互相配合。比如:「约会」这样的小品,首先男女互相不认识,完全不知对方是怎样设想剧情,临上场前没有超过一分钟的时间交流沟通。但根据剧情的规律,二人必须要有冲突矛盾,大多是约会时,发现对方的缺点毛病,或是发现对方另有新欢,吵架分手等情节,必须要互相刺激、互相适应。

这类小品,老师可以观察学生能否马上进入角色,能不能即兴地适应对方,能不能在自由发挥中,意外冒出难能可贵的火花。老师就是这样偶然发现了姜文的幽默感,而录取了他,才成就了一位天才演员兼导演,才有了《让子弹飞》这样的优秀电影。

最难作的小品是集体小品。当时我们有十多位男女考生,老师说:「现在已经十二点了,我们需要吃中饭,一个小时之后回来继续考试,你们全体作个集体小品,题目是在公车上。」

我从来没有作过集体小品,它本身就需要编故事,要有人物、有情节、有冲突矛盾、有高潮、还要有高尚立意的主题。我提议大家一块到棉花胡同口餐馆吃饭,边吃边聊,大家论流谈各自的想法,最后大家同意我的构思,并由我来分配角色:公车司机、售票员、医生、乘客。我演病人,我在公车突然肚子疼,疼得站不住,有人让座给我,我也坐不住,疼得在地上打滚,医生认为我可能是患急性阑尾炎,必须马上送医院急诊。有人提出要赶飞机,有人提出要赶火车,有人提出要去学校接小孩,大家七嘴八舌地争论后,售票员和司机商议决定,前方到站停车,有急事的乘客下车请换车,公车则要把病人马上送医院。大家表演得非常投入。我入学后,班主任张仁里问我,「在公车上」是你编排的?我说是的,他认为我应该进编导糸。

小品本身是学院内部培养、训练演员的一种工具与手段,但是,自从演员朱时茂和陈佩斯二人把「吃麵条」的小品搬上春晚舞台,在全国造成轰动后,就成了一发不可收拾的局面。小品的原汁原味,就是无实物表演,例如吃麵条,既没有碗和筷子,更没有麵条,但是陈佩斯表演起来,让观众相信他一碗一碗地真吃下去了,吃得他肚子胀得难受、胀得可笑。这就是演员表演真实的魅力,因为他抓住了生活中人们比较典型的动作。现在小品已经成为中国观众的最爱,年年春晚舞台都必不可少。

即兴小品是让演员发挥想像力,发挥灵活的适应能力、随机应变能力及合情合理化的能力。作为一个演员,首先是从自我出发,演员是不为观众表演,而是为你的对手表演,这样才能互相配合、有默契,才能真正进入角色。有不少演员只为观众表演,永远也进入不了角色。他们爱艺术中的自己,而不是热爱心中的艺术;只表演结果,不表演过程;说台词就表演,不说台词就没表情。大作家王蓝曾在看完两组演员演出的话剧,他表示我演的是剧中人,另位演员演的是他自己。演员是动作大师,表演的动作要準确,不能过火夸张,更不能不够、不像、不真实,掌握好分寸才是位合格的演员。

能考上中央戏剧学院实在不容易,没有两把刷子还真不行。巩俐、姜文被张艺谋导演选中,拍摄了电影《红高粱》,在全球得奖,从此成为国际明星;而章子怡、汤唯因被李安选中,拍摄了电影《卧虎藏龙》和《色戒》,也从此成为国际明星。不过中央戏剧学院每个表演班有三十人左右,能成为明星总是少数,大多数都是绿叶配角。天才也需要机会。

考进中央戏剧学院,不仅让我学会表演,更让我学会编剧和导演,终身受益。

(寄自加州)



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